2月8日，2024年安徽春晚如期而至，姜育恒傾情演唱《再回首》，嗓音開口打動全場觀眾。

近幾年的春晚口碑不一，要同時滿足老中青三代中國人的口味與審美，從來就不是一件易事，2024龍年春晚交上了一張怎樣的答卷呢?

今年的春晚還不錯

催淚是一個技術(shù)活，回憶卻是永恒的絕招。央視少兒頻道主持人鞠萍姐姐月亮姐姐小鹿姐姐董浩叔叔金龜子領(lǐng)銜的《看動畫片的我們長大了》歌曲串燒，一首首經(jīng)典的動畫片歌曲，讓許多人瞬間破防，感動得一起演唱起來。

《海爾兄弟》《舒克貝塔》《小貓釣魚》《哪吒鬧海》《神筆馬良》《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》妥妥掀起了一把回憶殺，那個我們還是孩童的年代，那個我們還不懂得世俗圓滑的歲月，那個電子產(chǎn)品依舊很遙遠的年代，是這些制作并不精美但誠意滿滿的動畫片伴隨著我們一起成長。童年真好，但是，我們只能通過動畫片來感懷，這一刻，我們彷佛回到童年。

自從加入了分會場環(huán)節(jié)，春晚也成了國內(nèi)各大城市爭奇斗艷的舞臺。微博關(guān)鍵詞“西安分會場贏麻了”登上熱搜，“……將進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。”全民齊誦唐朝頂流詩人李白的《將進酒》，豪放灑脫蕩氣回腸，將長安城中的浪漫具象化，激發(fā)出無數(shù)中華兒女滿滿的自豪感。去年爆火的電影《長安三萬里》登陸春晚西安分會場，古都長安的恢弘景象、中華文化數(shù)千年的悠悠歷史、唐代詩人的才氣風(fēng)骨，嘆一句：“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”

魔術(shù)師劉謙是春晚常客，可是他也讓一眾大牌春晚主持人先后成了“托兒”。從早年和董卿幾次搭檔，帶給了觀眾精彩的演出，卻不想韓寒卻突然發(fā)文抨擊劉謙的魔術(shù)是一場騙局，而董卿也被韓寒指控是“托兒”。而今年的春晚上，與劉謙搭檔的主持人尼格買提，卻以另一種方式解構(gòu)了“托兒”。劉謙帶領(lǐng)觀眾做了一個紙牌魔術(shù)，在經(jīng)過一系列操作后，最后手中僅剩的兩半撲克牌可以合成完整花色的一張牌，但在臺上幾位跟著做的嘉賓中，尼格買提的牌似乎沒有對上。也許大家就是想看他們熟悉的小尼“汗流浹背”。

當(dāng)然，歌舞類節(jié)目一直是春晚的亮點。單依純與海拉阿木的演唱的“不如見一面，哪怕是一眼。這世間太多的難免虧欠，你是我穿過思念的箭……”在唯美的背景與教科書級打光的映襯下，身穿墨綠色長裙的單依純宛如“佳人在水一方”，網(wǎng)友們都驚呼，單依純不如我們見一面吧。

走紅網(wǎng)絡(luò)許久的青年越劇演員陳麗君和李云霄與與多位京劇、評劇、潮劇等劇種的青年演員全情投入，共同呈現(xiàn)新時代戲曲百花園姹紫嫣紅的繁榮景象。陳麗君雖為女兒身，但是她瀟灑而不油膩的詮釋多位小生形象，搭檔李云霄嫵媚不低俗的表演，從而讓這對黃金越劇搭檔突破傳統(tǒng)喜劇小眾化的傳播，在年輕人中擁有大量擁躉。陳麗君“國民老公”的稱號不脛而走。

春晚里的深圳元素

今年除夕，共有4首“深圳出品”音樂作品登上央視春晚。其中，《枕著光的她》為原創(chuàng)新作，將由任素汐獨唱約3分鐘，為春晚首發(fā)。另3首歌曲系經(jīng)傳播推廣，2023年已在網(wǎng)絡(luò)廣受歡迎的歌曲，分別為《我的紙飛機》《年少的你啊》《我會等》，將以串燒的形式，由春晚導(dǎo)演組擇定演員進行表演。此外，歌曲《綻放》亮相央視特別欄目《春晚倒計時》。

同時，“深圳出品”原創(chuàng)舞劇《詠春》選段首次登陸央視春晚，與《枕著光的她》一并成為了講述深圳故事、廣東故事、大灣區(qū)故事、中國故事的“深圳之光”，彰顯了深圳文藝新年新氣象的昂揚姿態(tài)。

除了文藝新年新氣象，深圳人踏實肯干的特區(qū)精神也為人所稱道。一批不平凡的普通人收到了現(xiàn)場觀看央視春晚的邀請函，其中就包括在深圳街頭彈鋼琴的建筑工人老易。老易，來深圳打工20多年，期間他的雙手握過鐵鍬、攪拌過水泥。一次偶然的機會，頭戴安全帽、身穿工裝的老易在深圳街頭彈奏鋼琴的這段視頻迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，他也成為了人群的焦點。深圳擁有40幾年發(fā)展奇跡，除了國家政策的扶持，也離不開無數(shù)普通勞動者的奮斗和付出，“來了就是深圳人”，這句話一直都不是口號。

春晚總會有深圳的痕跡。在2019年，央視春晚深圳分會場在蓮花山的市民中心廣場舉行，43座樓宇光影變幻，流光溢彩的都市新夜景和都市追夢人的一張張笑臉呈現(xiàn)出一派喜氣洋洋、歡樂吉祥的過年氛圍，也凸顯了深圳作為改革開放窗口城市的無限精彩與活力。

2024年，春晚唯一一個非省會城市分會場——喀什會場，也有深圳建設(shè)者的貢獻。2010年新一輪援疆工作開展以來，深圳作為19個援疆省市中唯一的計劃單列市，對口支援喀什地區(qū)的喀什市和塔什庫爾干塔吉克自治縣，13年來一批批深圳人憑著拓荒、奉獻、創(chuàng)新的精神奔赴援疆前線。行走在今天的喀什，不僅能看到街巷之間透露著濃濃的西域風(fēng)情，還總能發(fā)現(xiàn)一個個熟悉的深圳企業(yè)、深圳品牌的身影。更有網(wǎng)友稱，喀什有個“深圳城”。

春晚現(xiàn)場，更彰顯了深圳的“科技元素”。2023年的春晚上，華為、騰訊、洲明科技等企業(yè)和機構(gòu)攜4K、8K、三維菁彩聲、裸眼3D等前沿科技及應(yīng)用亮相晚會，為觀眾帶來一場奇妙震撼的視聽盛宴。

在上世紀80、90年代，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會是屬于中國人過年的必備“文藝大餐”，一家老小圍坐在電視機前面，一邊吃著年夜飯，一邊觀看春晚，這是娛樂方式單一純粹的那個年代特殊的回憶。

那些年我們看過的春晚

央視春晚起源還要追溯到1979年，當(dāng)年以“迎新春文藝晚會”為主題，用茶座和交誼舞的形式舉行。春晚正式舉辦則在1983年，這一年沒有安排正式的主持人，只有劉曉慶、馬季、姜昆、王景愚幾位名氣較高的藝術(shù)工作者主持。而當(dāng)紅的李谷一老師在1983年春晚上一口氣演唱了8首歌，馬季老先生一連說三個相聲，這兩個記錄恐怕后人無法企及。

但是就是這樣一場連演員帶工作人員一共才60多人的晚會，一場需要演員自行準備服裝的晚會，一場首次以直播方式呈現(xiàn)的晚會，一場只有500塊預(yù)算和600平米空間的晚會，卻創(chuàng)造了收視率60%的奇跡。

為什么我們喜歡看春晚?

春晚開辦40余年來陪著大家守歲、歡笑、感動以及回味。陪伴我們過除夕的人也許已經(jīng)散了、走了，也許舊人換成了新人，但是春晚每一年都不會缺席。回想歷年的春晚，值得銘記的瞬間太多太多，春晚的高收視率和廣泛影響力，也使得各地的明星爭相在此亮相、展現(xiàn)技藝。

1986年，來自于中國臺灣地區(qū)的費翔在春晚上唱響《冬天的一把火》《故鄉(xiāng)的云》，高大帥氣的混血歌手成為幾代人的初代偶像，習(xí)慣了含蓄表達的億萬觀眾一下子醍醐灌頂，領(lǐng)悟到原來情歌和鄉(xiāng)愁可以這樣熱情奔放地表達。用現(xiàn)在的話術(shù)就是，費翔是當(dāng)年的頂流，而春晚為其提供了迅速打開知名度唯一的舞臺。多年以后，看過費翔初次登臺演出的觀眾多數(shù)都為人父母，他們?nèi)耘f會帶著孩子重溫那段奔放的演出，驚艷了歲月的偶像，跨越了年齡界限。

1993年，出生于北京的香港歌手梁雁翎帶來《像霧像雨又像風(fēng)》，那一年，和梁雁翎一同出現(xiàn)在春晚舞臺的有郭富城、蘇芮、王杰等知名歌手，梁雁翎等人的港星氣質(zhì)通過春晚的舞臺一下子打動了大批歌迷，那句“你對我像霧像雨又像風(fēng)，來來去去只留下一場空”，時尚嫵媚卻又不低俗演繹，傳遞了香港這座國際大城市獨具的魅力。

2000年千禧年春晚，因為“龍禧千年”的緣故，當(dāng)年的春晚主持人多達10幾位，陣容空前。章子怡擔(dān)任開場嘉賓，香港偶像派歌手謝霆鋒與“國民初戀”董潔一起牽手走到舞臺時時驚艷了全場，《今生永相伴》彷佛是兩位“新人”的婚禮歌曲，甜美的董潔和帥氣的謝霆鋒是世紀婚禮的最好詮釋，時間在那一刻停留。“人生總要走好，我與你今生共相伴。如果擁有一瞬間，寧愿放棄我孤單，幸福慢慢體會，真情融化真情感。”謝霆鋒也憑借這首歌曲進一步打開了內(nèi)地的演藝市場，提升了在內(nèi)地的人氣。

2010年春晚，“小虎隊”組合重聚，喚醒了80后的青春記憶。在1980年代末，只有磁帶機、紙質(zhì)海報的年代，蘇有朋、吳奇隆和陳志朋組成的“小虎隊”成為萬千少男少女的偶像。多年后他們?nèi)送_再次演唱《愛》《蝴蝶飛呀》《青蘋果樂園》這三首當(dāng)年炙手可熱的歌曲時，無論是“把你的心、我的心串一串，串一株幸運草、串一個同心圓”還是“跟著我盡情搖擺，跟著我不要傷懷，跟著我散發(fā)光彩，照亮天空的陰暗”，歌詞隨著韻律飄遠，青春的歲月雖然逝去，但是感動依舊常在。

為什么春晚的影響力如此廣?

這是時代給予的契機。1977年，全國的電視機不到20萬臺。1978年中國引進的第一條彩電生產(chǎn)線于1982年竣工投產(chǎn)，標志著中國電視產(chǎn)業(yè)進入快速成長階段，八十年代后期“彩電熱”空前火爆，中國的電視機擁有量以每年30%的速度增長。1987年，中國的電視機生產(chǎn)量正式超過了日本，達到了近2000萬臺，成為世界第一。

80、90年代，電視作為社會信息的主要傳播媒介，承載了社會普世價值的傳遞和大眾審美的引導(dǎo)的雙重作用，造星能力非同一般。1984年，名不見經(jīng)傳的張明敏通過《我的中國心》打開了祖國內(nèi)地的音樂市場，如日中天的劉德華現(xiàn)身1995年春晚現(xiàn)場時引發(fā)全場歡呼，1991年臺灣歌手姜育恒演唱《再回首》的影響力以至于多年后依然沿用在了電視劇《繁花》插曲中，范曉萱與謝曉東在1998年春晚上又唱又跳演繹《健康歌》宣泄著時尚活力，兩大天后王菲與那英攜手演唱那首《相約1998》成為世紀神曲，李敏浩憑藉韓版《情非得已》成為首位登上春晚的韓國藝人。

語言類節(jié)目成為每一年春晚的開胃菜，作為中國觀眾在春晚最期待類型的節(jié)目，嬉笑怒罵間無不是時代的印記。從相聲為喜劇主流的時代，到1983年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上嚴順開表演的《阿Q的獨白》，首次運用了“小品”這一表演形式。很多演員都因參演春晚相聲和小品，從各自領(lǐng)域的老演員變成了“喜劇新勢力”。朱時茂陳佩斯的經(jīng)典小品《吃面條》《警察與小偷》，黃宏宋丹丹的《超生游擊隊》《手拉手》《秧歌情》《婚禮》，牛群馮鞏的相聲作品《小偷公司》《冒號》《滅鼠軼事》《假話世家》，“黃金鐵三角”趙本山高秀敏范偉的《賣拐》《賣車》《心病》《送水工》。從50后、60后的喜劇演員到70后、80后、90后喜劇演員沈騰、馬麗、小沈陽、岳云鵬、賈玲等人的崛起，“想死你們了”“你太有才了”每年的春晚就是流行語和金句走紅的平臺。

舞蹈類節(jié)目輸出的是東方美學(xué)與中華文化，春節(jié)聯(lián)歡晚會上的舞者們，用肢體演繹動人的故事。從楊麗萍的舞劇《孔雀》、黃豆豆領(lǐng)舞的《醉鼓》到2005年爆紅的《千手觀音》，再到近幾年的《只此青綠》，舞蹈類節(jié)目在春晚中承載了營造美學(xué)意境的功能。《小城雨巷》帶觀眾走進了如夢似幻的煙雨江南，《敦煌·飛天》再現(xiàn)了敦煌壁畫中的飛天女神，《練兵舞》生動表現(xiàn)了英姿颯爽的紅色娘子軍戰(zhàn)士們。

為什么我們還會看春晚?

春晚伴隨幾代人走入21世紀第24個年頭，民眾了解信息的方式和渠道更加多元化，從最初的收音機、黑白電視機、彩色電視機、4K電視、到現(xiàn)在的智能手機，我們已經(jīng)不需要打開電視就能獲取資訊。也許我們的電視機已經(jīng)常年不會開幾回，但是到了除夕這一天，我們多半都會打開電視機將遙控器選到央視一套，哪怕春晚在大部分時間淪為背景聲，也是中國人春節(jié)的符號化印記。

美國人擁有“超級碗”，巴西人擁有狂歡節(jié)，中國人有春晚，它是維系著中華民族感情紐帶。春晚不僅是中國普通人團聚的“文藝大餐”，也是家國情懷的真實寫照。

中國人重親情，春晚訴說出小家的“團聚”：除夕這一天，作為以家庭為單位的共同活動，春晚為千家萬戶營造出一個闔家歡聚、共享天倫的獨特文化空間。中國人重家國情，春晚表達了家國的“團圓”：《鄉(xiāng)戀》《我的中國心》《故鄉(xiāng)的云》等傳唱至今的經(jīng)典曲目，傳遞出無數(shù)海內(nèi)外游子對故鄉(xiāng)故土的眷戀。中國人重中華情，春晚更象征著中華民族的“團結(jié)”：56個民族載歌載舞，港澳臺歌手同唱一首歌，全球華僑華人天涯共此時，四海為一家，無論身處何地，當(dāng)《難忘今宵》的歌聲響起，“共祝愿祖國好”是中華兒女的共同心愿。

1983年的春晚，觀眾通過“電話點播”“有獎猜燈謎”來參與春晚互動，到了千禧年之后，觀眾的互動方式向多元化擴散，電視機里放著春晚節(jié)目，手機上搶著紅包發(fā)著祝福短信，春晚不再是除夕守歲唯一的消遣娛樂，哪怕年輕人越來越少駐足在電視機前守著春晚，但是觀眾總會通過各種方式找到春晚的影子。電視回放、微博熱搜、短視頻，哪怕一個表情包，一個老梗，只要這一年的春晚讓你留下一個印記，就是難忘的。

春晚 難忘今宵

春晚將國家的宏大敘事與百姓的生活瑣事巧妙結(jié)合，過去一年的政治、經(jīng)濟、文化、社會和外交等領(lǐng)域的重要事件都在此有了縮影。即使春晚不再有造星能力，春晚的影響力依舊無人可及。

即使唱了快40年的李谷一老師不再出現(xiàn)在春晚現(xiàn)場，不再親自演唱那首《難忘今宵》，但是，春晚這一刻，依舊難忘，依舊回味。漸漸淡出的歌手、笑星雖然無法阻礙身體的衰老，但是他們留給觀眾的美好記憶，永不過時。春晚就像時光膠囊，平時不曾注意，但是一經(jīng)打開就裝載著滿滿回憶，又像陳年老酒，越品越回味，釀藏著最深處的情感。