近日，電視劇《新聞女王》播出后，熱度持續(xù)走高，備受觀眾喜愛。不過，對于劇的原型，總監(jiān)制鐘澍佳表示：“沒有原型，相信我。”

“狗咬人的世界都接受不了，人咬狗的世界不適合你，找個男人嫁了吧。”

“你寧愿用戴著三克拉戒指的手去擦眼淚，也不愿意用你的傷痕去證明你反抗過，爭取過，那你就是懦弱!”

“老爸沒的選，老公自己選的，還選個這么廢的!”

……

這些臺詞句句直戳觀眾的內(nèi)心，不少人感慨，“TVB職場劇回來了”。

這些戳人的臺詞，來自即將在優(yōu)酷大結(jié)局的TVB臺慶劇《新聞女王》。故事在一個叫做SNK—NEWS的電視臺里展開，佘詩曼扮演的文慧心和馬國明飾演的梁景仁作為臺里兩大主播，既搶獨家搶廣告，又在職場中爭權(quán)奪利，滿心盤算。

劇集播出后，憑借金句、較快的節(jié)奏和全員一心搞事業(yè)的情節(jié)獲得了不少好評，目前豆瓣評分達到8.0。看到《新聞女王》獲得好評，劇集總監(jiān)制，香港知名電視人鐘澍佳也頗為興奮，每天都會看網(wǎng)友、觀眾的留言、彈幕，“大家都已經(jīng)把電視劇中的事情，當(dāng)成自己身邊發(fā)生的事情一樣。”

《新聞女王》故事設(shè)定在虛構(gòu)的新聞傳媒機構(gòu)SNK-NEWS，其中六點半的新聞報道節(jié)目作為收視率最高的王牌節(jié)目，成為主播們爭奪焦點。一邊，是佘詩曼扮演的金牌主播文慧心，一邊是馬國明飾演的梁景仁。兩人各有自己的團隊，在熱點事件中搶新聞?chuàng)岊^條，下屬們也躍躍欲試，各有自己的野心和想法。

《新聞女王》的開篇，從一起巴士車禍講起。文慧心團隊的記者，為了拿到拍下事發(fā)巴士側(cè)翻視頻的行車記錄儀，拿起石頭砸路邊車輛的玻璃;梁景仁團隊的記者，則拿到巴士車上乘客和司機爭吵的視頻。

前線記者斗，文慧心和梁景仁也在臺上斗。直播時，梁景仁把沒有任何準備的問題拋給文慧心，想讓毫無準備的她出丑。文慧心也不簡單，敢在距離直播開始前幾十秒威脅上司不出鏡。

這些“宮斗”的戲份，以強情節(jié)、強沖突、強懸念、強反轉(zhuǎn)等特點，牢牢吊住觀眾胃口。不過，也有新聞人吐槽，嚴肅的直播都成了戰(zhàn)場，確實太兒戲了。

《新聞女王》的總監(jiān)制是香港知名電視人鐘澍佳，這也是他時隔十幾年后回到TVB成立TVB77工作室后拍的第二部戲。鐘澍佳告訴記者，自己早在20年前就想過要寫新聞人的故事，當(dāng)時還做過一定的資料查找。大概在10年前，他還和另外一個編劇給寫了一個電影劇本，“進行了很多資料搜集，做了很多訪問，但是沒有拍，劇本一直放著。到這次《新聞女王》籌備的時候，又和新的編劇團隊做了很多的資料搜集。”

為了拍好《新聞女王》，鐘澍佳和年輕的編劇們?nèi)ゲ稍L了很多新老主播、記者，新聞界里不同崗位的人，聽他們說了很多故事，再從里面去找到靈感。在開拍前，還讓所有的演員們自己去體驗生活，和主播們溝通學(xué)習(xí)，了解他們的生活，“從生活里面映射人物是很重要的，他們用了很多時間，都做了很強的功課。”

為什么想要以新聞為主題來拍?“新聞是隨時發(fā)生的，會有一些意想不到的意外或者是一些事情。”鐘澍佳說，國外拍新聞題材的劇集比較多，但過去拍這一類題材一般是推理懸疑，比如查找兇手，更多的是用新聞背景進行包裝，內(nèi)核還是案件。《新聞女王》其實一開始是想做群像，一幫女性怎么通過她們的努力，在那種很不容易生存的環(huán)境里求生，追逐夢想的故事。

在鐘澍佳看來，社會在發(fā)展，女性的權(quán)益和地位得到了很大的提升，但不能否認的是，女性確實在社會上依然面臨一些不公平的對待。女生不管多努力多優(yōu)秀，好像都是要面對一個在同等機會競爭之下一些不公平的事情。這是寫女性題材一個很好的戲劇點。

一個好的電視劇，總要給到大家一些夢幻般的感覺，他想的是要做一個女王，把這種社會狀態(tài)拍出來，提出一種論點，應(yīng)該要改變這種狀態(tài)，女生們是有能力去改變的，“我們也不是為了討好女性觀眾刻意做這個劇，作為創(chuàng)作人，應(yīng)該把看到的現(xiàn)狀記錄下來，用一個戲劇創(chuàng)作記錄下來。”

《新聞女王》播出后，不少聲音認為，TVB是真敢拍，為了真實和話題竟然拍了一部劇映射自己。不過，對于原型的說法，鐘澍佳連連否認，“沒有原型，相信我。”鐘澍佳用劇中的一句臺詞解釋，“誤聽的真相比謊言更糟糕。”

他回憶，這個故事的概念早在20年前就有醞釀，從最開始醞釀到最后籌備、搜集故事，從沒有現(xiàn)實中對應(yīng)的原型。一個核心的地方在于，SNK電視臺的運作，參考的是韓國、美國、英國的電視臺，特別是新聞團隊，他們會比較多一些用主導(dǎo)團隊去做新聞采訪。

對于方太是否參考了誰為原型，鐘澍佳也連稱“沒有原型的”，方太真實的身份是SNK最大的董事長，方先生已經(jīng)過世了，觀眾在后面的劇情里可以留意到方先生是一個什么職業(yè)或者是什么樣的一個人，創(chuàng)作時也專門留下了這樣一些細節(jié)，讓觀眾在里面能夠找到。

《新聞女王》播出后，不少人覺得，這其實就是現(xiàn)代版的《金枝欲孽》，從“宮斗”變成了“職場斗”。不過，鐘澍佳認為，每個行業(yè)都可能有辦公室的斗爭，這種“斗”可能就是辦公室里面的一種生存方法。他更希望大家理解為這是職場的一種“卷”。

鐘澍佳認為，卷與斗的區(qū)別在于，斗是有勝負之分的，卷沒有勝負之分，卷到最后也不一定是贏的結(jié)果，而像后面的劇情大家也可以看到，相互之間其實是有反轉(zhuǎn)，“今天是斗的，明天是合的。”

對于劇中呈現(xiàn)的一些因為雙方“斗”而被觀眾質(zhì)疑的“不專業(yè)”行為，鐘澍佳的解釋是，《新聞女王》是一個戲劇創(chuàng)作，并不是一個紀錄片，戲劇沖突和戲劇效果是創(chuàng)作中需要的。同時他也提到，劇中的人物有一個原則，每個人對新聞的真實性，新聞道德都有堅守，這是他們共同會遵守的，不會無中生有去做一件事情。

《新聞女王》播出后，不少港劇迷感嘆，“熟悉的味道又回來了”。對于TVB的現(xiàn)狀和港劇的現(xiàn)狀，鐘澍佳認為，當(dāng)下觀眾可以去觀看全世界所有的電視劇，渠道很容易、很方便，因為有互聯(lián)網(wǎng)，可以看到很多地方拍攝得很高質(zhì)量的電視劇，題材也很新穎。

在鐘澍佳看來，港劇未來還需要加強和內(nèi)地的合作，就像這次《新聞女王》和優(yōu)酷合作，未來的一些項目，也都會跟內(nèi)地不同的平臺或不同的合作方式去合作，也會有更多大灣區(qū)概念的創(chuàng)作制作，“還要有國際視野的開拓，跟海外平臺和合作方的聯(lián)動，去開拓更多的創(chuàng)作和制作空間。”